一旦從“鯊魚旋渦”海底隧道出來，如果遊客已經觀賞完前面四個區域，還想要再去僅剩的兩個區域。
那麼無論他們是想去“海洋劇場”還是“定海神針”，最終都會只有一種結果，就是通過龍首大門的通道拾級而上，...
寧衛民話音未落，會議室裏已有人忍不住低聲叫好。田壯壯更是直接拍了下大腿，聲音洪亮：“陳寶國演韋小寶？妙啊！這人身上那股子機靈勁兒、痞氣裏透着忠厚的勁兒，別人真難拿捏得準！前年他演《赤橙黃綠青藍紫》，把個油滑又熱血的青年工人演活了，連我這不怎麼看電視劇的人都記住了他眼睛一眯、嘴角一翹的小動作——韋小寶就該是這樣，不是一味耍滑，而是心裏有桿秤！”
這話一出，魯曉威也笑着點頭：“老田說得是。不過我倒要替道明說句公道話——他演康熙，怕是要顛覆不少人的印象。”他頓了頓，目光掃過衆人，“大夥兒心裏想的康熙，大約還是港版裏那個溫潤如玉、眼神帶笑的少年天子。可寧總剛纔特意強調‘正劇路線’，那咱們就得往深裏挖。康熙八歲登基，十六歲擒鰲拜，二十歲平三藩，二十八歲收臺灣……這是個手腕極硬、心思極密、讀書極多、自制力極強的帝王。道明去年在《末代皇帝》裏演溥儀，把一個被時代碾碎的末世君王演得讓人心頭髮緊；這次讓他演開疆拓土、締造盛世的康熙，恰恰是種反向淬鍊——表面越沉靜，內裏越驚雷。這纔是我們要的‘史感’，不是扮相，是魂。”
姚培芳適時接過話頭，翻開隨身攜帶的藍色硬殼筆記本，指尖點着其中一頁：“既然兩位主演已定，我們得立刻啓動配套機制。第一，演員檔期必須同步鎖定。我已經讓趙大慶聯繫北影廠人事處，確認陳寶國近期無電影拍攝任務；而陳道明那邊，他剛結束《末代皇帝》後期配音，檔期空窗期恰好覆蓋《鹿鼎記》前期籌備至開機前三個月——這是天賜良機。第二，爲確保表演統一性，我建議從即日起，設立‘角色研讀小組’，由王樹元老師牽頭，邀請歷史顧問、清史專家、民俗學者，每週兩次集中研討。康熙朝的奏對禮儀、紫禁城晨昏制度、南書房行走規矩、滿漢關係張力點……這些細節，不能只靠導演喊‘注意狀態’，得讓演員自己嚼出味道來。”
她稍作停頓，目光轉向坐在後排的津門電視臺副導演黃志強：“黃導，聽說您前年帶隊去承德避暑山莊拍《血濺津門》時，曾請當地老旗人當顧問，還原過康熙木蘭秋獮的騎射流程？”
黃志強一愣，隨即挺直腰板：“是！我們請的是隆化縣一位八十歲的滿族老匠人，他祖父在熱河都統衙門做過筆帖式。當時爲拍一場圍獵戲，光是弓弦拉力、箭鏃重量、馬鞍形制，就改了七稿。他還給我們念過康熙手書《庭訓格言》的滿文原版，說皇上最恨‘虛應故事’四個字。”
“這就對了。”姚培芳合上筆記本，聲音清亮，“從下週起，這位老先生請進劇組，專任‘宮廷禮制顧問’。另外，我已讓大衆傳媒廣告公司協調故宮博物院，開放武英殿檔案館特藏室，調取康熙朝《起居注》抄本、內務府《奏銷檔》影印件，供編劇和主演研讀。不是讓他們背史料，而是讓陳道明知道，康熙批摺子時習慣用硃筆在‘臣’字上加一點，那是提醒自己‘朕非孤臣之主，乃萬民之父’；讓陳寶國明白，韋小寶在皇宮混跡多年，聽多了‘聖躬違和’‘萬福金安’，他模仿太監說話時尾音拖長的腔調，其實是在學一種權力縫隙裏的生存韻律。”
話音落下，會議室裏靜了一瞬。連一向沉穩的田壯壯都下意識摸了摸下巴——他忽然意識到，寧衛民口中的“忠實原著”，從來不是照本宣科地復刻文字，而是把小說裏那些看似輕巧的嬉笑怒罵，釘進真實歷史肌理的縫隙裏去生長。
果然，寧衛民這時端起茶杯抿了一口，目光落在羅國樑身上：“羅導，你帶過《龍嘴大茶壺》，天津味兒的煙火氣拿捏得爐火純青。《鹿鼎記》裏韋小寶的根兒在揚州麗春院，那地方離天津不遠，風土人情一脈相承。我有個想法——咱們得給韋小寶立住‘地氣’。他不是憑空蹦出來的江湖騙子，是鹽商勾結官府、漕幫把持水運、妓院暗藏情報網的那個活生生的揚州城，把他餵養大的。所以，開拍前，我要你帶美術組、造型組、聲音設計組，用半個月時間蹲點揚州。不拍戲，就逛。逛瘦西湖邊的茶館聽評話，鑽東關街的老宅子數磚雕門楣，蹲在富春茶社後廚看師傅擀翡翠燒賣，錄下清晨皮市街菜販子吆喝的調子、晚上運河碼頭卸貨的號子聲……這些聲音、氣味、光影，全得融進韋小寶的呼吸裏。”
羅國樑重重應了一聲：“寧總放心！我讓攝像師扛着便攜錄音機，專門錄三更天麗春院後巷倒夜香的梆子聲——那節奏，比任何配樂都像韋小寶的心跳。”
這話引得衆人會心一笑，但寧衛民卻搖搖頭，神色認真：“不止是韋小寶。七個老婆，個個得有來處。阿珂的清冷，不是臉上抹白粉就能裝出來的，得讓她在少林寺藏經閣抄經三年，手指被紙頁割出血口子；建寧公主的驕橫，得讓她跟着內務府嬤嬤學怎麼用指甲掐斷一支新貢的蘭花，只爲看那汁液染紅指甲的瞬間；蘇荃的沉穩，得讓她在神龍教總壇冰窖裏守一夜，聽寒氣在石壁上凝成霜花的簌簌聲……她們不是貼在韋小寶身上的標籤，是各自活過的山河。”
他頓了頓，環視全場：“所以，選角絕不能只看臉。明天起，所有女演員試鏡，第一場戲不念臺詞，只做一件事——剝一顆荔枝。阿珂要剝得慢而準，果肉不破一絲纖維；雙兒要剝得快而柔，汁水不濺半滴衣袖；曾柔要剝得猶豫，剝到一半停住，用指甲刮掉果核上最後一點白膜……這剝法，就是她們的命。”
會議室裏鴉雀無聲。連最擅長插科打諢的趙大慶都屏住了呼吸——他忽然懂了，寧衛民砸下兩千萬，買的不是場面，是時間。是讓每個角色在開拍前，先活夠十年的耐心。
恰在此時，一直沉默的袁和平緩緩起身。這位港城武術指導穿着洗得發白的藏青色唐裝，腕上戴着一串磨得油亮的菩提子，開口時嗓音沙啞如砂紙擦過青磚：“寧老闆，我有個不情之請。”
寧衛民立刻抬手：“袁師傅請講。”
“武戲，我想改。”袁和平目光掃過田壯壯與於海，“港版《鹿鼎記》的功夫，是給觀衆看熱鬧的。咱們這部，得讓功夫長在人物骨頭裏。韋小寶不會武功，但他逃命時翻牆的姿勢，得像只被獵犬追急了的野貓——不是練出來的，是從小在麗春院後巷被老鴇追打時，腳底板磨出來的本能；康熙練布庫，不是爲了炫技，是八歲那年親眼看見索尼老大人被鰲拜的鷹爪手扣住咽喉，從此每晚在乾清宮西暖閣偷偷練指力，直到能把銅錢捏成薄片……這些動作設計，得讓歷史顧問和表演指導一起盯着，一個動作，三個人簽字才能過。”
於海在旁頷首：“袁師傅說得是。我跟陳道明聊過，他願意每天清晨四點起身，在景山公園跟着老拳師練六合八法，就爲找那種帝王習武時‘外鬆內緊’的勁兒——表面像散步，實則全身肌肉都在繃着。”
寧衛民笑了，笑意直達眼底：“那就這麼定了。從明天起，‘鹿鼎訓練營’正式開營。陳寶國進揚州，陳道明上景山，七個女主分赴少林、峨眉、五臺、崑崙、長白、漠北、雲南……不是旅遊，是修行。每人配一名民俗學者、一名方言教師、一名老藝人，三個月內，誰要是還只會念‘老子不幹了’，就給我回麗春院掃茅房去。”
掌聲再次響起，這次不再是禮貌性的，而是帶着滾燙的熱氣。連京城電影製片廠的何保通都激動得摘下眼鏡擦拭：“寧總，我這就回廠裏調人！我們美術組三十號人，一半去揚州測繪鹽商園林，一半去故宮臨摹康熙書房陳設——連他書案上鎮紙壓着哪本《資治通鑑》的冊子，都得復原出來！”
“還有服裝！”蔡龍西緊接着站起，“寧總說的‘按歷史原貌呈現’，我連夜查了內務府《活計檔》，康熙二十年後，宮中妃嬪正式取消‘鳳冠’定製，改用‘金約’束髮，而江湖女子裹腳之風在江南已漸衰微……這些細節，比繡幾朵牡丹重要百倍！”
姚培芳這時忽然舉起手，示意大家安靜。她從公文包裏取出一份泛黃的線裝冊子，封面上用毛筆寫着《鹿鼎記·初校本》，右下角蓋着一方硃紅印章——“金庸 親閱”。
“諸位，這是三天前，金庸先生託港城友人專程送來的手校本。”她聲音微顫，“他在扉頁題了八個字——‘信史爲骨，俠氣爲魂’。後面還附了一行小字：‘小寶不必真會武功，但須真懂人心。’”
全場寂靜。窗外冬日的陽光斜斜切過玻璃，在會議桌投下一道金線，恰好落在那方硃紅印章上，像一滴未乾的血。
寧衛民緩緩起身，走到窗邊推開一條縫。凜冽的北風捲着細雪撲進來，吹動他鬢角幾縷灰白頭髮。他沒回頭，只望着樓下皮爾卡頓大廈廣場上，幾個穿棉襖的孩子正圍着噴泉基座打雪仗，笑聲清脆地撞在玻璃上。
“諸位，”他聲音不高，卻像凍土深處湧出的泉水，緩慢、清澈、不容置疑，“咱們拍的不是戲。是把一羣活在書頁裏的人，重新放進他們本來的山河裏，看他們喘氣、流汗、愛恨、掙扎。兩千萬，買不來神蹟，但能買來時間——買來讓陳寶國在揚州茶館聽三年評話的時間，買來讓陳道明在景山練十年指力的時間，買來讓七個姑娘在名山大川裏認祖歸宗的時間……”
他轉過身，目光如炬：“所以，《鹿鼎記》開機那天，我不剪綵，不講話。我就坐在監視器後面，看第一場戲——韋小寶第一次進皇宮。他抬頭看見太和殿脊獸時，瞳孔裏映出的，必須是真實的恐懼、真實的興奮、真實的、屬於一個十七歲揚州小子的、對權力深淵的第一眼驚鴻。”
窗外，雪勢漸密。細雪紛紛揚揚，覆蓋了整座京城，也覆蓋了涿州影視基地正在澆築的地基，覆蓋了即將動工的武俠城藍圖，覆蓋了所有人案頭攤開的劇本第一頁。
而會議室裏，沒人再提預算、檔期、風險。所有人的筆尖都在紙上沙沙作響，記錄着剛剛誕生的細節：揚州茶館的烏木算盤珠子該用什麼漆、景山古柏的樹影在康熙臉上該投幾道褶皺、麗春院後巷倒夜香的梆子聲該調多少赫茲……
這雪，下得正是時候。它掩埋了舊路，也悄然勾勒出新徑的輪廓——不是通往捷徑，而是通往一座用耐心、敬畏與笨功夫堆砌的城。城門上沒有匾額，只有一行未乾的墨跡，正被雪粒輕輕叩打：
信史爲骨，俠氣爲魂。